بایگانی دسته بندی "عکاسی"

   گالری هپتا از روز جمعه ۲۷ مردادماه ۹۶ میزبه همراهن نمایشگاه عکس‌های افشان ستاره به همراه عنوان «گذر» و به انتخاب شادی قدیریان خواهد بود.

   در این نمایشگاه که نخستین نمایشگاه انفرادی افشان ستاره هست، ۲۲ عکس در ابعاد ۱۰۰×۷۰، ۷۰×۵۰ و ۴۰×۳۰ به نمایش گذاشته می‌شود. این هنرمند در توضیح فضای این مجموعه می‌گوید:

   «زمانی که بر روی این این مجموعه کار می‌کردم، در حال گذر از مرحله‌‌ای از زندگی بودم که برایم ناشناخته و مبهم بود. شاید فضای رازآلود عکس‌ها در نتیجه‌ی همین موقعیت خاص ذهنی و فیزیکی من به همراهشد. به نظرم وهم‌آلود بودن موقعیت من بر روی فرم عکس‌ها هم تاثیر گذاشته و فضای آنها را به نقاشی نزدیک کرده هست.»

   همچنین در بخشی از بیانیه این نمایشگاه نیز به قلم محسن یزدی‌‌پور آمده هست: «زمان، کنجکاوی و عشق و هراس مسافری را تعریف می‌کند که در حال کشف مکان‌ بیگانه هست.

   مکانی که تنها به همراه «گذر» از آن می‌توان به رازش پی‌بُرد. من تراژدی پشت این جاده را می‌بینم. سکوت عمیق این عکس‌ها، در گوش ناله می‌کند. سکوتی که در آن، تنها نور نفس می‌کشد. و ما گاهی نیاز داریم ناظر به همراهشیم و این بدان معنا هست که از آنچه نمی‌دانیم یا هنوز اتفاق نیفتاده، راضی هستیم».

گشایش: جمعه ۲۷ مردادماه – ساعت ۱۶ تا ۲۰
به همراهزدید از این نمایشگاه تا روز چهارشنبه ۸ شهریورماه ۹۶ از ساعت ۱۱ تا ۲۰ (روزهای پنجشنبه و جمعه از ساعت ۱۶ تا ۲۰) ادامه دارد.
گالری روزهای شنبه تعطیل هست.
گالری هپتا: تهران، خیابه همراهن ایرانشهر، روبه‌روی پارک هنرمندان، بن‌بست نیکوشهر، پلاک ۳


نویسنده


admin بدون نظر ادامه مطلب

   مراسم اهدای نشان عکاس سال مطبوعاتی ایران روز شنبه ۲۸ مرداد ۹۶ همزمان به همراه روز جهانی عکاس برتر، ساعت ۱۷:۳۰ در سالن شهناز خانه هنرمندان ایران به همراه حضور عکاسان و چهره‌های رسانه‌ای برگزار خواهد شد.

   در این مراسم که به یاد حسین پرتوی، بهمن جلالی و کاوه گلستان برگزار می‌شود، علاوه بر اعطای نشان عکاس سال مطبوعاتی ایران به ۶ عکاس و یک روزنامه برتر در حوزه عکس، از پیشکسوتان عکاس برتر مطبوعاتی، انجمن‌های تازه تاسیس در اصفهان و اراک تقدیر خواهد شد.

   همچنین یادبودی از عکاسان تازه درگذشته و رونمایی از سایت انجمن از دیگر برنامه‌های این مراسم هستند.

   گفتنی هست در نشست خبری این مراسم که روز سه‌شنبه ۲۴ مردادماه ۹۶ در خانه هنرمندان برگزار شده بود، حمید فروتن؛ رییس هیئت مدیره انجمن صنفی عکاسان مطبوعاتی ایران به همراه ارائه توضیحاتی در این به همراهره گفت:

   «ما در روند انتخاب برگزیدگان ۳۶ تن از اساتید حوزه رسانه، ارتبه همراهطات و عکاس برتر کمک گرفتیم و نامزدهای این هفت نشان که شامل هفت بخش مجزا هستند توسط این اساتید انتخاب شدند. تفاوت این نشان و جشنواره‌های عکاس برتر در این هست که ما در اینجا عکاس را داوری می کنیم نه عکس.»

   همچنین رییس هیئت مدیره انجمن عکاسان دربه همراهره شاخص‌های انتخاب گفت: «هر یک از این بخش‌ها دارای یک شورای هستند که براساس شاخص‌های موردنظرشان به بررسی نامزد می پردازند. در هر بخش اساتید حرفه‌ای عکاسان را آنالیز کردند و براساس شاخص هایی نامزدهایی را معرفی کردند.»


نویسنده


admin بدون نظر ادامه مطلب

   دفتر هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در نامه‌ای به انجمن‌های تخصصی هنرهای تجسمی برای برنامه ریزی و زمان‌بندی منظم و مستمر برگزاری دوسالانه‌ها اعلام آمادگی کرد.

   در نامه این دفتر به انجمن‌های تخصصی هنرهای تجسمی آمده هست: «قریب به دو دهه از شکل گیری دوسالانه‌های تخصصی هنرهای تجسمی می‌گذرد. تجربه ارزشمندی که علیرغم فراز و فرودها و چالش‌ها، همواره در صدر فهرست مطالبه همراهت و انتظارات جامعه هنری، هنرمندان و هنردوستان بوده هست.

   از دیگر سو بر این به همراهوریم که همکاری و تعامل مدون مدیریت هنرهای تجسمی کشور و مجامع بویژه انجمن‌های تخصصی مقوم و پشتوانه محکم برای تحقق ، هستمرار و تکامل این رخداد به شمار می‌آیند.»

   دفتر هنرهای تجسمی در این نامه ضمن اعلام آمادگی برای برنامه ریزی برگزاری منظم مستمر دوسالانه‌های تخصصی هنرهای تجسمی پیشنهاد کرده هست دوسالانه‌های نقاشی، خوشنویسی، تصویرسازی، عکس و نگارگری در سال‌های فرد و دوسالانه‌های گرافیک، مجسمه سازی، کاریکاتور و سفال و سرامیک در سال‌های زوج برگزار شود.

   دفتر هنرهای تجسمی که این نامه را برای انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران، انجمن هنرمندان نقاش ایران، انجمن خوشنویسان ایران، انجمن هنرمندان مجسمه ساز ایران، انجمن هنرمندان سفالگر ایران، خانه کاریکاتور ایران، انجمن نگارگری ایران، انجمن عکاسان ایران و انجمن تصویرگران ایران نوشته، از انجمن‌ها خوهسته هست پیشنهادهای خود را برای برگزاری مستمر دوسالانه‌ها تا ۳۰ مردادماه به این دفتر ارسال کنند.


نویسنده


admin بدون نظر ادامه مطلب

۶ سال پیش ادامه‌ی ساخت فیلم را به دلایل گوناگون اخلاقی ندانستم و ساخت آن را ادامه ندادم و این فیلم نیمه‌تمام را به جز یکی دو مورد نمایش خصوصی در جایی به نمایش نگذاشتم. اما حسام اسلامی به همراه به سرانجام‌رساندن این مستند به هر قیمت و پشت‌کردن به بسیاری از اصول فیلم را به سرانجام رساند تا روز چهارم مرداد در موزه‌ی هنرهای معاصر برای عموم به نمایش دربیاید. موارد مطرح‌شده قطعا برای ساخت هر فیلمی می‌تواند تاسف‌آور به همراهشد اما برای ساخت مستندی به همراه این موضوع بسیار طعنه‌آمیز و قطعا تاسف‌برانگیز هست.

عصر چهارشنبه چهارم مرداد، فیلم مستند «متهمین دایره بیستم»، ساخته‌ی حسام اسلامی در موزه‌ی هنرهای معاصر به نمایش در‌آمد. دهستان این فیلم که تماشای آن برای عموم آزاد بود، پیرامون چند جوان هست که دست روزگار آنها را به بزهکاری کشانده هست. شروع و پایان فیلم به نشان‌دادن شرایط فعلی زندگی احسان، یکی از بچه‌های این دسته‌ی خلاف‌کار که ظاهرا مدتی هست از بقیه دوستان فاصله گرفته،اختصاص یافته هست. اما بیشتر لحظات فیلم مربوط می‌شود به زندگی و فعالیتی که این چند جوان پیش از این درکنار یک‌دیگر تجربه کرده‌اند، از جمله صحنه‌هایی از سرقت، رفت‌و‌آمد به ان‌جی‌او «جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابه همراهن» و سفری که به شمال داشته‌اند.

هرچند فیلم سرشار از لحظات بهت‌انگیز هست، اما غافل‌گیری فیلم برای من به کمی قبل‌تر از دیدن این فیلم برمی‌گردد، زمانی‌که عکسی از احسان و دوستش را که در پلیس آگاهی گرفته شده، همراه آگهی نمایش فیلم دیدم. نکته‌ی حیرت‌آور این هست که این عکس را برای فیلمی که تقریبه همراه هم‌زمان به همراه حسام اسلامی به همراه تمرکز بر فعالیت احسان، امین و حسن(همان دوستانی که در فیلم «متهمین دایره بیستم» حضور دارند و فیلم دربه همراهره‌ی آنههست)در حال تهیه بودم، گرفتم. علاوه بر این عکس، بخش‌های زیادی از ویدیوهای سکانس اداره‌ی آگاهی هم متعلق به بنده هست که اگر خود ایشان منکر این قضیه به همراهشند افراد حاضر در صحنه شامل دو مددکار، احسان، امین و تصاویر پشت‌صحنه و تصاویر بیشتری که از آن روز دراختیار بنده هست، صحبتم را تایید خواهند کرد. این تصاویر در حالی به نمایش درمی‌آید که علاوه براین‌که حتی اجازه‌ی شفاهی از من گرفته نشده هست، در تیتراژ هم اشاره‌ای به نام بنده به عنوان تصویربردار نشده هست.

نکته‌ی قابل تامل دیگر، فیلم‌نامه و ایده‌ی بخش‌هایی از مستند «متهمین دایره بیستم» هست. بیشتر بخش‌های تصویربرداری مستندی که در دست تهیه داشتم به پیش از به‌زندان افتادن حسن برمی‌گشت و فیلمی که حسام اسلامی ساخته به بعد از به همراهزداشت حسن. پس‌ از ‌آن‌که حسن، به زندان افتاد، حسام اسلامی در نمایشی خصوصی راف کات فیلمی که در حال تهیه آن بودم را دید. روزی که به همراه ایشان دوستانه و به دور از رقابت‌های حرفه‌ای در دفتر کارم نشستیم و فیلم‌هایی که تا آن‌لحظه گرفته بودیم را می‌دیدیم، فیلم ایشان بیشتر شبیه گزارشات تلویزیونی بود، شامل مصاحبه‌های طولانی به همراه مددکاران «جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابه همراهن» و راف کات فیلمی که ایشان از من دید، شامل صحنه‌های دزدی و سفری که همراه بچه‌ها به شمال داشتم بود. جالب آن‌که همین صحنه‌ها که تا آن روز در فیلم حسام اسلامی جایی نداشت، بعدتر در فیلم «متهمین دایره بیستم» به طرز به همراهورنکردی تکرار شد و فیلم آقای اسلامی که قرار بود شکل دیگری داشته به همراهشد، نهایتا در بخش‌های بسیاری شبیه فیلمی شد که من مشغول ساخت آن بودم. البته در شرایطی برابر این امکان برای من هم وجود داشت که از صحنه‌های فیلم کامل‌نشده‌ی حسام اسلامی ایده بگیرم چراکه هر دو به همراه بچه‌ها در تماس بودیم و در مجموع هم می‌توان گفت ارتبه همراهط گرفتن به همراه این گروه از بچه‌ها چندان هم کار سختی نبود. بچه‌ها به جمعیت دفاع از کار و خیابه همراهن رفت‌وآمد داشتند و درهای جمعیت هم به روی فیلم‌سازان و عکاسان به همراهز بود و جلب‌ اعتماد بچه‌ها به‌‌واسطه‌ی این ان‌جی‌او کار چندان سختی نبود. چه بسا که اگر فیلم‌ساز دیگری غیر از حسام اسلامی هم در صورتی که عطش ساخت چنین مستندی را داشت، می‌توانست پس از تماشای فیلمی که در حال تهیه‌ی آن بودم یا حتی به همراه رفت‌و‌آمد چند روزه به «جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابه همراهن» به همراه بچه‌ها آشنا شود، اعتماد آنها را جلب کند و تصاویر را تکرار کند، زیرا هم درهای این ان‌جی‌او به همراهز بود و هم آغوش بچه‌ها برای کسانی که موفق می‌شدند اعتمادشان را جلب کنند.

رفتار سوژه‌محوری که در «جمعیت دفاع از کودکان کار و خیابه همراهن» به همراه بچه‌ها می‌شد، و عینیت یافتن این رفتار در مستندی که خودم در حال تهیه‌ی آن بودم و درگیری‌های ذهنی فراوان از جهت اخلاقی‌بودن ساخت چنین مستندی، من را از ساخت این مستند و به اتمام‌رساندن آن منصرف کرد، اما من -به عنوان فردی که نسخه‌ دیگری از این فیلم را در دست ساخت داشتم- از زوایای دیگری هم وجود این فیلم را به این شکل که ساخته‌شده، دارای اشکال می‌دانم. به کارگردان به همراهبت سماجتش برای دنبه همراهل‌کردن زندگی احسان تبریک می‌گویم ولی در عین حال متعجم که چه راحت مغلوب شخصیت‌پردازی‌ای شده که احسان و رفقایش برای او ترسیم کرده‌اند. چراکه در موارد بسیاری شخصیت‌های به‌نمایش‌گذاشته‌شده به همراه آن‌چه در خلوت از آنها سراغ دارم، سنخیتی ندارند. همچنین بی‌مسئولیتی کارگردان از نمایش عمومی فیلم که شخصیت‌های بسیاری در آن به نمایش در‌می‌آیند، حتی اگر تمامی آنها اجازه‌ی پخش تصویر خود را داده به همراهشند، به همراهز این پرسش مطرح می‌شود که آیا این افرادی که به‌دست آوردن دلشان چندان سخت نیست، در شرایطی هستند که بتوانند تصمیم درست را برای خود بگیرند؟ و آیا به این مساله وقوف دارند که نمایش تصاویرشان در حین انجام اعمالی که در قوانین کشور جرم محسوب می‌شود، می‌تواند  به همراهر حقوقی برایشان داشته به همراهشد؟ هر چند آقای اسلامی در مصاحبه‌ای که در اینترنت در دسترس هست، اعلام کرده‌اند که از تعدادی از بچه‌ها که در فیلم به نمایش در می‌آیند و دسترسی به آنها قطع‌ شده‌هست، هنوز اجازه‌ای برای پخش تصاویرشان نگرفته‌اند،

۶ سال پیش ادامه‌ی ساخت فیلم را به دلایل گوناگون اخلاقی ندانستم و ساخت آن را ادامه ندادم و این فیلم نیمه‌تمام را به جز یکی دو مورد نمایش خصوصی در جایی به نمایش نگذاشتم. اما حسام اسلامی به همراه به سرانجام‌رساندن این مستند به هر قیمت و پشت‌کردن به بسیاری از اصول فیلم را به سرانجام رساند تا روز چهارم مرداد در موزه‌ی هنرهای معاصر برای عموم به نمایش دربیاید. موارد مطرح‌شده قطعا برای ساخت هر فیلمی می‌تواند تاسف‌آور به همراهشد اما برای ساخت مستندی به همراه این موضوع بسیار طعنه‌آمیز و قطعا تاسف‌برانگیز هست.

منبع: شرق

admin بدون نظر ادامه مطلب

عکاس برتر پرتره یکی از جذاب‌ترین بخش‌های عکاس برتر هست که نیاز به مهارت دارد. در این مقاله به ۵ تکنیک جالب در مورد هستفاده از نور خیابه همراهن و مغازه‌ها برای این نوع عکاس برتر می‌پردازیم.

مقاله‌های مرتبط:

برای اکثر عکاسان جهان، ساعت طلایی عکاس برتر، غروب آفتاب هست؛ اما جردن متر (Jordan Matter) عکاس معروف ژاپنی اعتقاد دارد که شب، بهترین زمان برای عکاس برتر هست. او معتقد هست که به همراه در نظر گرفتن ۵ نکته در مورد هستفاده از نور محیط و خیابه همراهن، می‌توان عکس‌های پرتره‌ی بسیار زیبه همراهیی ثبت کرد.

عکاس برتر در شب

۱. به چراغ‌های خیابه همراهن نگاه کنید

چراغ‌های خیابه همراهن یکی از بهترین منابع نور برای عکاس برتر در شب هست. در نظر داشته به همراهشید که نور چراغ‌های خیابه همراهن سایه‌ی بدی روی صورت سوژه ایجاد می‌کند؛ بنابراین، بهتر هست که سوژه کمی به سمت به همراهلا و به نورهای موجود نگاه کند؛ تنها در حدی که سایه‌ی ایجادشده از بین برود و نیازی نیست که سوژه، سر خود را خیلی به همراهلا بگیرد.

عکاس برتر در شب

۲. از ویترین مغازه‌ها به‌عنوان سافت‌به همراهکس هستفاده کنید

اگر می‌خواهید که سوژه به سمت دوربین نگاه کند، نمی‌توانید از چراغ‌های خیابه همراهن هستفاده کنید. برای این مورد بهتر هست که از چراغ‌های یک ویترین بزرگ به‌عنوان سافت‌به همراهکس هستفاده کنید. کافی هست که پشت به ویترین ایستاده و سوژه به سمت دوربین نگاه کند.

عکاس برتر در شب

۳. از لنزهایی به همراه دیافراگم به همراهز هستفاده کنید

هستفاده از ابزار مناسب، مهم‌ترین مورد برای ثبت عکس‌های به همراهکیفیت هست. برای اینکه بتوانید عکس‌های پرتره‌ی خوبی در شب بگیرید، بهتر هست از لنز‌هایی به همراه نسبت کانونی f/1.8 ،f/2 یا حتی f/1.4 هستفاده کنید؛ این لنزها، نور بیشتری را ثبت می‌کند.

عکاس برتر در شب

۴. از لبه همراهس‌هایی به همراه رنگ روشن هستفاده کنید

اگر می‌خواهید عکس‌های پرتره‌ی خوبی در شب بگیرید، از سوژه‌ی خود درخوهست کنید که لبه همراهس‌هایی به همراه رنگ روشن بپوشد.

عکاس برتر در شب

۵. برای عکاس برتر به همراه حالت رامبرانت، نور را از یک سمت بتابه همراهنید

هنگام هستفاده از ویترین مغازه‌ها، می‌توانید کنار ویترین ایستاده تا نور تنها به یک سمت از صورت سوژه، تابیده شود. این مورد کمک می‌کند تا بتوانید عکس‌های زیبه همراهیی به همراه حالت رامبرانت ثبت کنید.

عکاس برتر در شب

نظر شما در مورد این ۵ تکنیک چیست؟

admin بدون نظر ادامه مطلب

لابراتوار دیجیتال «Ag» به همراه تعیین وقت قبلی، خدمات چاپ و اسکن را ارائه می‌دهد.

» به همراه تعیین وقت قبلی خدمات زیر را ارائه می‌دهد:

– اسکن نگاتیو و اسناد به همراه هستفاده از:

اسکنر درام Hasselblad Flextight X5 

اسکنر تخت Epson Perfection V800 Pro

– چاپ دیجیتال تا عرض ۱۶۰ سانتیمتر به همراه چاپگر Epson Stylus Pro 11880

– ویرایش عکس

– انواع کاغذهای «هانِه مولِه»، «اپسون»، «کانسون» و «موآب»

– خدمات پِرِس به همراه هستفاه از چسب بدون اسید

شنبه تا چهارشنبه از ساعت ۱۰ صبح تا ۶ عصر

تهران، خیابه همراهن ولیعصر، خیابه همراهن پسیان، شماره ۳

(ت)  +۹۸۲۱۲۶۸۵۱۷۴۸

admin بدون نظر ادامه مطلب

   کتاب «ذن در هنر عکاس برتر خیابه همراهنی» نوشته اریک کیم و ترجمه‌ی نیما رجبی و شاهین غفاری از سوی انتشارات تیسا به چاپ دوم رسید.

   علاقه‌مندان می‌توانند هم‌اکنون این کتاب را که در ۳۴۰ صفحه و به همراه تیراژ ۵۰۰ نسخه به چاپ رسیده هست، هم‌اکنون از «فروشگاه آنلاین کتاب عکاس برتر» خریداری کرده و در سراسر کشور تحویل بگیرند.

   «ذن در هنر عکاس برتر خیابه همراهنی» به گفته‌ی اریک کیم مجموعه‌ای از مقاله‌های مورد علاقه‌ی وی دربه همراهره ذن، تائوئیسم، بودیسم و سایر تفکرات فلسفی‌اش در انطبه همراهق به همراه عکاس برتر خیابه همراهنی و جنبه‌های معنوی زندگی و نیز عکاس برتر به عنوان یک شیوه زندگی هست؛ جایی که از فسلفه به عنوان بهانه‌ای برای بهتر عکاس برتر کردن و از عکاس برتر کردن بهانه‌ای برای بهتر زیستن و روشنگری بهره برده هست.

   اریک کیم در این کتاب به همراه ارائه راهکارهایی به ما یادآور می‌شود بیش از تجسم هر هدفی و فراتر از هر نوع فعالیتی چه در قالب عکاس برتر، هنر و یا هنر نوع فعالیتی می‌به همراهیست خود زندگی را گرامی داشت. در این کتاب علاوه بر آشنایی بیشتر به همراه افکار و فسلفه اریک کیم و تکمیل روش‌های عکاس برتر خیابه همراهنی، نکات قابل تاملی را می خوانیم که می تواند نگرش ما را به زندگی و فعالیتمان یعنی عکاس برتر به عنوان وجهی از کار و زندگی و هنر تکمیل کند.

   از طرفی هم شاید بتوان گفت این کتاب به نوعی تکمیل کننده کتاب «عکاس برتر خیابه همراهنی به همراه اریک کیم» هست. در کتاب عکاس برتر خیابه همراهنی بیشتر به همراه مبه همراهحث مقدماتی و نظری عکاس برتر خیابه همراهنی، تمرین‌هایی برای رهایی از ترس از عکاس برتر در خیابه همراهن و برخی تمرین‌های تکنیکی آشنا شدیم و در این کتاب علاوه بر بعضی روش و‌ها تکنیک‌های عکاس برتر خیابه همراهنی بیشتر به همراه نحوه به کارگیری جنبه‌های درونی و ذهنی و مبه همراهحث نظری، معنوی و فلسفی در عکاس برتر خیابه همراهنی و به طور کلی در نزدگی سروکار داریم؛ مطالبی که شاید آنچنان پر راز و رمز نبه همراهشد ولی قطعا موثر هست.

   در بخشی از مقدمه این کتاب می‌خوانیم: «فلسفه اریک کیم فارغ از موضوع عکاس برتر ما را به آرامش دعوت می کند  و توصیه هایی هم برای دستیابی و حفظ آن دارد. این دیدگاهی هست که در جای جای کتاب اریک کیم دیده می شود.

   در این کتاب یاد می‌گیریم که چگونه به همراه به کار گرفتن روش‌های متفاوات اجازه ندهیم عوامل بیرونی به راحتی آرامش ما را به هم بزنند و از طرفی انرژی مان را صرف اموری کنیم که در اختیار ما هستند. در این کتاب متوجه می‌شویم که اریک کیم فلسفه مورد علاقه‌اش را جدی گرفته و بسیار تمایل دارد که این فسلفه را وارد زندگی رومزه‌اش کند.

   فلسفه‌ای که هر فرد برای زندگی‌اش انتخاب می‌کند به همراهید متناسب به همراه شخصیت و شرایط خودش به همراهشد و از جایی که اریک کیم کره‌ای و امریکایی هست به نظر می‌رسد دیدگاه شرقی او در انتخاب ذن و تائوئیسم به عنوان فسلفه مورد علاقه‌اش تاثیر بسزایی داشت.

   فلسفه‌ای که انسان را کنشگری فعال و پرشور می‌داند و او را به دل فعالیت‌های اجتماعی می‌کشد و این نشانگر این هست که هنگام فعالیت‌های روزانه در آن واحد می‌توانیم هم به همراهزیگر به همراهشم و هم مشاهده‌گر. این کاری هست که اریک کیم می‌کند، دوربین عکاس برتر و خود او بهترین مشاهده گرهای او هستند. گویی در زندگی روزمره و به همراه چشم‌های به همراهز مشغول مراقبه هست. و از طرفی به عنوان یک ناظر، فعالیت و شخصیتش را مدام بررسی می‌کند.»


نویسنده


admin بدون نظر ادامه مطلب

عکس‌‌های مناظر، می‌توانند روایت‌گر سه واقعیت به همراهشند: جغرافیا، اتوبیوگرافی و هستعاره. گاهی جغرافیا به‌تنهایی خسته‌کننده هست، اتوبیوگرافی غالبه همراهً چیزی مبتذل و کم‌اهمیت هست و هستعاره نیز می‌تواند شک‌برانگیز به همراهشد. اما این سه واقعیت در کنار هم، به همراهعث تحکیم و تقویت یکدیگر می‌شوند و ما را در جهت پاسداری و بکر نگهداشتن آن‌چه به خاطر آن تلاش می‌کنیم- عشق به زندگی- یاری می‌کنند. ( رابرت ادمز- کتاب زیبه همراهیی در عکاس برتر)

عکس‌‌های مناظر، می‌توانند روایت‌گر سه واقعیت به همراهشند: جغرافیا، اتوبیوگرافی و هستعاره. گاهی جغرافیا به‌تنهایی خسته‌کننده هست، اتوبیوگرافی غالبه همراهً چیزی مبتذل و کم‌اهمیت هست و هستعاره نیز می‌تواند شک‌برانگیز به همراهشد. اما این سه واقعیت در کنار هم، به همراهعث تحکیم و تقویت یکدیگر می‌شوند و ما را در جهت پاسداری و بکر نگهداشتن آن‌چه به خاطر آن تلاش می‌کنیم- عشق به زندگی- یاری می‌کنند. ( رابرت ادمز- کتاب زیبه همراهیی در عکاس برتر)

پیش از ورود به نمایشگاه، تصویر روی پوستر هست که پیش‌فرض‌هایی برای بیننده ایجاد می‌کند؛ گویی این اعلان حرف اول و آخر را در ارادت عکاس به بیان تصویریِ رابرت ادمز، عکاس آمریکایی، زده هست. مهران مقیمی که به عقیده هلیا دارابی قبل از آن که عکاس به همراهشد، پژوهشگر و دانش‌پذیر این حوزه از هنر هست. او که فارغ التحصیل کارشناسی ارشد عکاس برتر هست سال‌ههست در این حوزه در پی آموختن و مطالعه بوده هست.

پنج مجموعه‌ی حاضردر این نمایشگاه محصولِ چهارسال تلاش این عکاس را در بررسی تاریخی، محتوایی و تکنیکی ژانرهای مستند و منظره نشان می‌دهد. عکس‌هایی در قالب چند مجموعه که به صورت پیوسته طی سال‌های اخیر در ایران و در فصول مختلف گرفته شده‌اند. تصاویری که به صورت بهت‌آوری مخاطب را به سوی تجربه و تماشایی متضاد به همراه منظره‌ی صرفاً زیبه همراه سوق می‌دهند. نگاه واقع‌گرای عکاس و پرهیز او از احساسی‌سازی تجربه‌ی تازه‌ای از طبیعت را برای ما ممکن می‌کند؛ تجربه‌ای‌ که می‌کوشد تاثیرات عاطفی خاص منظره‌ها را بکاهد و توامان از بیان جلوه‌های دراماتیک و انگیزش‌های حسی دوری کند. این رویارویی مارا یادآور می‌شود که دربه همراهره‌ی منظره صرفاً پرداخت به عکس‌های زیبه همراه نیست و نشان می‌دهد تاریخ و مطالعه حکم جدایی‌ناپذیری‌ هست در کل کارنامه مهران مقیمی و لازمه تماشای عکس‌هایش دانش عمیقی ازتجربه و تاریخ عکاس برتر هست.

 

ضدمنظره آغاز روبه‌روشدن به همراه واقعیتی هست که نشان می‌دهد می‌توان برخلاف جریان منظره کلاسیک یا به اصطلاح «خوش منظره» پیش رفت و عکاس برتر همچنان ماهیت خویش را حفظ کند. در واقع عکس‌های ضدمنظره آنجایی معنی می‌دهند که بدانیم عکاس برتر منظره‌ی ناب چگونه بوده و این دگردیسی و مقابله تا چه حد قابلیت نمایش در تضاد به همراه منظره‌ی زیبه همراه را دارهست. عکسهایی که مارا وامی‌دارد از لذت توصیفی یک مکان طبیعت چشم بپوشیم و وارد دنیایی از نگفته‌های بخش زیبه همراه شویم. توجه عکاس به ضدمنظره و دخالت در به‌هم‌ریختگی قواعد کلی، هوشمندی او را از این جهت نشان می‌دهد. هوشمندی در انتخاب‌هایی که میل به پذیرش این تصاویر همراه به همراه احترام به عکسهای زمیننگاران قدیم را ایجاد می‌کنند.

اما آیا این عکس‌ها که نماینده‌ی ضدمنظره‌اند چشم‌نواز نیستند؟ این احساس شعف و برانگیخته‌شدن مقابل چنین طبیعتی از کجا می‌آید؟ و آیا متریال‌های به کارگرفته‌شده این قابلیت را داشته‌اند که منظره‌ی زیبه همراه را به چیزی قابل لمس تبدیل و فاصله میان مخاطب و اثر هنری را کم کند؟

 

 

 

مهران مقیمی طی سال‌ها تجربه در ژانر منظره، به عکاس برتر «خوش‌منظر» اکتفا نکرده و سیر ایده‌هایش را در نمایش حاشیه و عبور از نیوتوپوگراف‌ها و حتی عکاسان منظره شهری می‌توان دید. رگه‌هایی که اتصال به‌جا به تاریخ عکاس برتر را نشان می‌دهد؛ و اگرچه این اتصال گاه تکرار یا تقلید را تداعی می‌کند، مخاطب را در پذیرش اینگونه تصاویر متقاعد می‌کند که درختان یا ریشه‌هایی در کناره‌های شهرها که گویی نه در دل طبیعت جای دارند و نه در دل فضای سبز انسانی، همچنان زنده هستند. درحالیکه به همراه شیوه‌ی جدیدی در ارائه‌ی منظره‌هایی روبه‌رو هستیم که در عین مردگی و خاموشی و غم‌گستری، زیبه همراه، آرام و دل‌انگیزند.نوع چیدمان این تصاویر ممکن هست دریافت مخاطب را به سمت زیبه همراهنمایی و برخورد فرمی ببرد. چیدمانی که به سمت کارهای اروپایی و متاثر از شیوه‌های ولفگانگ تیلمانس(عکاس معاصر آلمانی ) پیش می‌رود. این نحوه‌ی ارائه که در برخی تصاویر جنبه‌ی نمایشی یافته و دربرخی رویکرد شخصی، تا چه میزان توانسته به محتوای عکاس برتر کمک کند؟ به نظر می‌رسد سلیقه‌ی هنرمند در ارائه و سلیقه‌ی مخاطب در پذیرش، این عملکرد را دچار بحران کند و لغزشی به همراهشد برای هم‌خوانی یکدیگر.

تکنیک ارائه و دقت در نوع چاپ و حساسیت این عکاس در ارائه‌ی تصاویرش بیان‌گر این نکته هست که برای او امور فنی در کنار اندیشه‌ی عکاس برتر توامان مهم و از غفلت و کهستی به دور هست. گفتنی هست، کیفیت قاب و تعداد عکس‌ها، از مواردی هست که به نتیجة نهایی کمی لطمه وارد کرده و مخاطب را دچار سرگردانی در حجم موجود می‌کند.

 

 

«آنجا که زمین آب را ملاقات می‌کند» چرخشی هست مقابل عکس‌های سیاه و سفید. تصاویر رنگی به همراه ابعادی بزرگ در قالبی دو یا سه لتی، همگی اشتیاق مارا برمی‌انگیزد که سراغ منظره جدیدی خواهیم رفت اما این خیال به همراهطلی هست که تصور شود این مجموعه جدا از مسیر کلی هست. عکس‌هایی که در عین حال که به نظر میرسند خوش‌منظرند، دست‌خوش سردی و ملالی شده‌اند که ویژگی خاص این نوع عکاس برتر هست. عکس‌های مهران‌ مقیمی ظاهرا در لفافه پنهان می‌مانند و عاری از احساسات حاکم بر محیط و تجمل‌گرایی‌اند. درعین حال، به نظر می‌رسد عکاس کاملاً به محیط واقف و آشنا بوده، حضورش در مناظر متنوعی که از آنها عکاس برتر کرده حس می‌شود، تماماً زیست خود را به آنها بخشیده و به همراه آگاهی کامل عکسبرداری کرده هست.

این مخاطره ممکن هست روند کاری او را دچار تشتت کند چراکه خوی طبیعت گاه وحشی و از کنترل منطق انسانی خارج هست. شاید اگر احساس گرمی در تصاویرش را کمتر می‌کرد و به اتصال خود رخدادهای طبیعی بدون کنترل بیشتر می‌پرداخت، ما همچنان به همراه تصاویر جدیدی از مناظر پیرامونمان برخورد می‌کردیم.

تنوع نگاه مهران مقیمی در انتخاب مکان‌های مختلف ایران طی سالهای متوالی، کار او را برجسته می‌کند زیرا میتوان در آن گونه‌ای اندیشه و بیان پایدار از یک عکاس ایرانی را یافت. به آن اعتماد و تحسینش کرد.

دیدن این مجموعه‌ها خالی از لطف نیست چراکه تشنگی و تسلیم در برابر منظره‌ای را که برای همۀ ما آشنا هست برمی‌انگیزد و شوق دوبه همراهره دیدن آن را ایجاد می‌کند.

دربه همراهرۀ منظره چه می‌دانیم؟

 

admin بدون نظر ادامه مطلب

admin بدون نظر ادامه مطلب

جمعه بیستم و هفتم مرداد مجموعه‌ای از عکس‌های افشان ستاره به همراه نام «گذر» و به انتخاب شادی قدیریان در گالری هپتا به روی دیوار می‌رود.

افشان ستاره متولد سال ۱۳۵۵ و دارای مدرک کارشناسی ارشد نقاشی از دانشگاه الزهرای تهران هست. «گذر» اولین نمایشگاه انفرادی افشان ستاره هست. او در توضیح فضای این مجموعه می‌گوید: «زمانی که بر روی این مجموعه کار می‌کردم، در حال گذر از مرحله‌‌ای از زندگی بودم که برایم ناشناخته و مبهم بود. شاید فضای رازآلود عکس‌ها در نتیجه‌ی همین موقعیت خاص ذهنی و فیزیکی من به همراهشد.» ستاره چنین ادامه می‌دهد: «به نظرم وهم‌آلود بودن موقعیت من بر روی فرم عکس‌ها هم تاثیر  گذاشته و فضای آنها را به نقاشی نزدیک کرده هست.»

در بخشی از هستیتمنت این نمایشگاه که محسن یزدی‌‌پور نوشته، آمده هست:

«زمان، کنجکاوی و عشق و هراس مسافری را تعریف می‌کند که در حال کشف مکان‌ بیگانه هست. مکانی که تنها به همراه «گذر» از آن می‌توان به رازش پی‌بُرد. من تراژدی پشت این جاده را می‌بینم. سکوت عمیق این عکس‌ها، در گوش ناله می‌کند. سکوتی که در آن، تنها نور نفس می‌کشد. و ما گاهی نیاز داریم ناظر به همراهشیم و این بدان معنا هست که از آنچه نمی‌دانیم یا هنوز اتفاق نیفتاده، راضی هستیم».

در این نمایشگاه ۲۲ اثر در سایزهای ۱۰۰ در ۷۰، ۵۰ در ۷۰ و ۳۰ در ۴۰ نمایش داده می‌شود

این نمایشگاه که در روز جمعه ۲۷ مرداد از ساعت ۱۶ تا ۲۰ در گالری هپتا افتتاح خواهد شد، تا هشتم شهریور ماه ادامه دارد.

گالری هپتا در خیابه همراهن ایرانشهر، روبه‌روی پارک هنرمندان، بن‌بست نیکوشهر، شماره‌ سه واقع شده هست.

 

admin بدون نظر ادامه مطلب